《河上花图》，纸本，墨笔，纵47厘米，横1292.5厘米，现藏于天津博物馆。此画以荷花为主题，小草溪水点缀其间，生动自然。在长卷的末尾，有一首画家的自题诗，名为《河上花歌》，画卷的结尾处落款为“八大山人”。 朱耷传世的画作大多篇幅较小，这幅《河上花图》是其创作生涯中罕见的一幅长卷。
  
  这套书在内容的选取、图片的清晰度、色彩的还原性以及印刷用纸等装帧设计上下足功夫。还原长卷形制，将长卷的精华部分引首、隔界、画心、隔界、尾子完整呈现，纸张轻柔细腻，体现出浓浓的书卷气和中国风。装帧形式采用拉页右开，外封为右手活封，即能*限度保护画心，亦能便于长卷全貌展示。外装去繁就简，在体现专业品质的前提下以较低的定价推出，可谓中国画手卷学习、临摹、鉴赏的普惠之选。
  
  此画构图疏密相间，虚实得当,与题画诗构成了一个完美的艺术整体。画卷开始满塘荷花，或映日盛开，或含苞待放，掩映于欹正俯仰的荷叶之中。荷梗圆劲挺拔,迎风摇曳,隽逸多姿。荷叶用泼墨法秃笔横扫，墨色淋漓，浓、淡、焦、润等多种墨色，极富层次感，充分体现出中国画墨分五色的特点。八大山人的绘画多以原物寄情，用象征的手法表达寓意，把物象人格化，此幅《河上花图》也不例外，画的后半部分充斥着各种典故和禅、道习语，同时用荷花、荷叶、莲子作为意象来隐喻自己的人生，晦涩复杂，情绪奔放，堪称是八大山人晚年的杰出精品。
  
  朱耷（1626—1705），字雪个，号八大山人、个山、人屋、道朗、刃庵等，明末清初著名画家，明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，江西南昌人。明亡后削发为僧，成了亡命之徒，后改信道教，住南昌青云谱道院。朱耷是清初画坛“四僧”之一，擅书画，能诗文。他的山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。而相比山水，其花鸟画创作更具风格个性的典型性。朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他选择与世隔绝，在创作中抒怀。因此，他的花鸟画形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。在画面构图上“计白当黑”，充分调动题跋、署款、印章在布局中的作用，不落常套。八大山人的画在当时影响并不大，但对后世绘画影响是深远的。清代中期的“扬州八怪”，晚期的“海派”以及现代的齐白石，张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠，都深受其熏陶。