1.这里有大江东去的江涛拍岸，这里有月下独酌的古枫淡影，这里有两三点雨山前的黄鹂啼鸣，这里有老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍的驰骋草原——这里有永远的宋词。
  2.情深意美，细品宋词的美丽与哀愁；字字珠玑，邂逅宋词的前世与今生。词以有境界，则自成高格，自有名句。当代周国平曾说：“宋词的文字、意境和音乐的美，没有一个文学品种比得上。”一盏油灯，一杯清茶，一卷宋词，便串成了一串古典的浪漫。
  3.梦里秦淮明月，梦外江南烟雨。
  4.生动的意象、流畅的韵律、凝练的结构，以及作品中所表达的真情实感，铸就了中国文学艺术上的奇葩。
  
  内容简介
  
  词作内容oeh及爱国言志，闺阁爱情，羁旅离愁，边塞风光，咏史咏物，田园山水，民情风俗。或构思精巧，或诗情画意，或地方特色，或寓义深邃。体现了宋代的历史特征和宋词发展的艺术轨迹。每篇词作有词人简介，词作笺注，词作艺术分析。详尽解读，深入浅出，雅俗共赏。
  作者简介
  
   顾玉婷，女，大学老师，长期从事中国古典文学研究，爱舞文弄墨、爱作赋诌令、爱闲暇，其文字可清新淡雅、细腻温婉，亦可大开大合，遒爽豪放。
  前　　言
  
   词，诗歌的一种，始于南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰。配以曲调演唱的诗文是词的最初形式。每首词都有一个调名，称“词牌”，依调填词为“倚声”。宋词又有曲、杂曲、曲子词、乐府、琴趣、乐章、长短句等称谓。因曲调节拍的不同，又区分为令、引、近、慢等。宋代文人对填词作曲的偏爱，极大地推动了词的发展，这使宋词成为继唐诗之后又一极具影响力的文学体裁。宋词也因此与前代的唐诗和后代的元曲并称，成为中国文学史上的三颗耀眼的明珠。
  
   词源于民间，草创阶段，题材广泛，内容丰富，其中有“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调”。此时的词，尽管在格律上还不够严谨，艺术上也有粗糙之处，但是风格质朴，语言清新。敦煌发现的曲子词，是现存最早的唐代民间词，其中有大量民间无名氏的词作，这些词作保留了词最原始的面貌。
  
   随着词在民间的兴起和流行，这种体式也逐渐吸引了一些文人的注意。可是当时的唐朝，诗风盛行，文人词真正产生于盛唐以后，比如，李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》，唐玄宗的《好时光》。时至中唐，文人词取得了些许成就，其中不乏优秀作品，而著名的作家张志和、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等都在此时应运而生。
  
   唐末五代时期，有了一批专门的填词作家，词的体裁形式和表现技巧也成熟起来，这一时期的词人使词脱离了民间曲子词和早期文人词的初创状态，并将之推向成熟。不过，此时词的题材内容却逐渐缩小为反映男女爱情一角，
  
   苍劲雄浑的作品越来越少，清新质朴之作也很难再见，柔靡绮丽逐渐成为词的主要特色。五代末期赵崇祚所编的《花间集》可称为这一时期词作的集大成者。
  
   北宋初期，是词坛发展的重要时期。先有柳永创制了慢词，从形式上开阔了词的可塑性。后来，苏轼又致力打破诗词的界限，扩大了词的题材。两位出色的词人倡道在前，后人纷纷仿效，词坛一片姹紫嫣红。
  
   北宋后期，中原饱受外族侵凌，待到宋室南渡之后，内忧和外患的阴霾仍然未散。于是，词坛上出现了悲怆激昂的吼声，把忧国伤民的情怀写进词里。李清照的词作可以算作是由北宋向南宋发展的过渡。李清照工于写别恨离愁，南渡后，她常把国家的灾难与个人的不幸结合起来叙说，词作中渗透着对故乡故国之思，作品的格调不断提高。南宋中期之后，以辛弃疾为首的豪放词派具有强烈的爱国主义思想，汇成了南宋词坛一支振奋人心的主流，一直贯穿整个南宋。
  
   宋词乃中国词史上的艺术巅峰，几百年来，一直以自己丰富的情思意蕴和独特的艺术魅力，为广大读者所喜爱。宋词之美，在于其情思细腻、比兴婉曲和境界朦胧。说到诗词之别，要之可谓诗庄而词媚、诗境阔而词言长。
  
   宋词从《诗经》《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。宋词对后世戏曲有很大影响。南北曲的形成，就是继承和发展了宋词的艺术传统。南北曲中有很大一部分曲调，来源于宋代的词体歌曲。而南北曲开始采用的曲牌联套体的戏曲音乐结构形式，最初也是在词体歌曲的基础上逐步发展起来的。
  
   本书精选宋词中的经典之作，得各家所长，查缺补漏，进行详尽的注释和精辟的评述，将帮助读者更好地领略宋词的迷人风采，使读者得到更多的人生体验和美的陶冶。
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  蝶恋花·伫倚危楼风细细
  
  　　伫倚危楼①风细细，望极②春愁，黯黯③生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意?
  
  　　拟把疏狂④图一醉，对酒当歌7，强乐还无味。衣带渐宽⑥终不悔，为伊消得⑦人憔悴。
  
  【笺注】
  
   ①伫倚危楼：长时间依靠在高楼的栏杆上。伫，久立。危楼，高楼。
  
   ②望极：极目远望。
  
   ③黯黯：迷蒙不明。这里形容心情沮丧忧愁的样子。
  
   ④疏狂：狂放不羁，不合时宜。
  
   ⑤对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。
  
   ⑥衣带渐宽：指人逐渐消瘦。出自《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
  
   ⑦消得：值得，能忍受得了。
  
  【译文】
  
  　 登上高楼，久久地倚靠着栏杆，习习的微风拂来，我极目远眺，仿佛一缕春愁在遥远的天际黯然升起。远处的萋萋芳草，云霭雾气，全都笼罩在橘色的残阳中，此时又有谁能理解我凭栏远望的心情呢？
  
   想要散漫放纵谋求一醉，痛饮狂歌以排遣心中的愁苦，怎奈强作的欢颜终究索然无味。我的衣带日渐宽松，人也逐渐消瘦，却依然无怨无悔，就让我在相思中消瘦下去吧，为了你容颜憔悴也心甘情愿。
  
  【简析】
  
   这是一首怀人词。王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是这首词中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”两句。
  
   上阙写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”， 说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。 “望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。
  
   下阙写主人公为排解春愁，决意痛饮狂歌。“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味”，为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行，借放声高歌来抒发他的愁怀，但强颜为欢，终觉“无味”，他并没有抑制住这“春愁”，更说明“春愁”的缠绵执着。“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。