在如今中青年一辈的琴人中，王风先生是颇具传奇色彩的一位。他师从京城耆宿郑珉中先生，深得管派操缦真传，鉴琴之学更属当今佼佼；而王世襄老先生赠琴的那段佳话，也早已成为当代琴史上脍炙人口的典故。
  内容推荐
  
  《琴学存稿——王风古琴论说杂集》为现代琴学丛刊中一册，是王风先生二十余年来从事古琴演奏和教学工作的一些经验体会。包含了琴史、琴器、琴话等内容。该书涵盖学术论文、杂谈、琴谱等内容均为首次面世，真实生动地反映了作者多年来的琴坛活动、琴学之见、新曲创作等。对考察研究琴史、撰写古琴大事记、深入了解琴家们的思想、生活、品格，都是极其宝贵的史料。
  作者简介
  
   王风，福建福州人，现任教北京大学中文系，主要从事文学史、文化史、学术史的研究工作，学术工作在行内颇得好评。费时12年编的《废名集》获第二届国家图书奖。古琴方面，习琴二十余载。九十年代中期，因王世襄先生之介，拜师故宫博物院郑珉中先生，学琴之余，于鉴定方面多所问教，乃得以入门。後成为郑珉中先生主编《故宫古琴》的最主要助手，负责所有琴器的文字说明写作。近年成为嘉德、保利等大拍卖公司古琴方面的首要鉴定顾问。又感于琴学研究的水平孱弱，多年来亦抽暇用力于琴史。
  
  目　　录
  
  自叙
  
  琴史
  
  故OEm藏琴曲《秋?TM)》^D譜?砸蚣霸餍扉T琴考證………………2
  
  南宋浙派古琴源流並及琴曲《秋?TM)》作者考辨………………31
  
  王世襄鄭珉中先生交辦三遊洞琴事?刻考"?7
  
  琴器
  
  ?删优f藏唐至德丙申“大聖遺音”伏羲式琴………………64
  
  北宋晚期“官琴”典型器“松石間意”宣和式琴……………80
  
  古琴?止芷胶Ｋ谩霸?[青蘿”?體霹靂式琴…………92
  
  琴言
  
  入?………………………………………………………………106
  
  源流………………………………………………………………130
  
  琴派………………………………………………………150
  
  譜本………………………………………………………………172
  
  解題………………………………………………………………196
  
  "燮鳌?16
  
  鑒賞………………………………………………………………238
  
  亂?-………………………………………………………………260
  
  序跋
  
  《閩派琴宗李禹賢》跋代序……………………………………288
  显示部分信息
  前　　言
  
  这本单薄的小书，比原计划的出版时间，整整晚了一年。去年初拙著《世运推移与文章兴替》印出，书末“作者小传”，我将本书书名顺带写了进去，想着反正快出来了。转念又想其时两三篇稿将成，拖上两三个月补入，则显得不那么寒碜也说不定。结果这一拖就是一年，那几篇打算插进去的文章依然是未完稿。疏懒成性加之多头做事，首尾不能相顾也不是一次两次了。而见到我那“广告”的认识或不认识的琴友，不免狐疑乃至抱怨，以为“卖个破绽”，这儿是一总要告罪的。
  
  说起来，我的所谓“专业”，是所谓“文学”。“文学”也没做多少，不过从没有出版社主动约稿。反是这看似“玩票”的古琴，前后有五六家动议，几乎让我幻觉入错了行。如今总算凑了出来，完全是严晓星兄督促的结果。数年来，有规律的电话、函件，每每动之以情、晓之以理、责之以大义，终于让我感到无所逃于天壤之间。而能有这么些文字，则来源于龚敏兄的一个错觉。六七年前，由他居间“始作俑”，港台几家学术机构组织古琴学术会议，前后办了五届。这一系列学术会议有个奇长的名称，“‘古琴、音乐美学与人文精神’跨领域、跨文化国际学术研讨会”。当年他想当然地以为我对古琴有“研究”，不容分说，必须襄赞。而事实上，天地良心，我确实什么都没做过。固然《故宫古琴》的琴器说明我动过笔，但那只是替郑珉中先生“码字”而已，借机学习。如今被逼着“研究”，也就只能现抓题目。于是有了“截搭”故宫《秋鸿》图谱册的文章，在我是以此记念与郑先生的因缘，让我感怀终身的对我的栽培。
  
  于是，渐渐有了琴史方面的一些工作，刚开始处理宋明间徐门琴时，发现对我有效的前研究，居然是远在一个甲子之前，饶宗颐先生的《宋季金元琴史考述》，不免让我大出意外而大感震惊。接着因为另外一些缘由，又有了涉及民间重器的一些文字，只是本书写及的几床琴器，郑珉中、王世襄先生早有论述，在我无非“衍义”而已。不过这些个文章，主动做的一篇没有，统统属于朋友“拉夫”的结果。拉来拉去，大家好像觉得我真的很懂古琴似的。三年多前，中国国际广播电台王肖兄辗转寻到北大，要我上她的“孔子学堂”讲古琴。这个栏目的名称实在太过严重，已不是班门弄斧，或关公门前耍大刀的问题了。顶着圣人的牌位谈圣人之器，毋需天大的胆也要斗大的胆。不过终究拗不过，还是去了。最终大大超出原来的计划，弄出十二期来，从2012年8月1日开始，一周一会，聒噪了三个月之久。这组节目被命名为“知‘音’古琴十二拍”，我不太明白其微言大义，只是提出说“十二拍”于古无征。王兄大有兴趣足成个“十八拍”，我只好落荒而逃土遁而去。
  
  一年多前凑这本小书时，发现文章实在没有几篇，就打起这个节目的主意。节目每期只剪辑有25分钟，王肖于是安排人员从原始素材录音中还原文字，字数几近十万，却原来录制时胡说乱道了如许。我做过媒体，知道那是随风而逝的东西，如今要落为文字，呈堂证供，真是看得心惊胆寒，深感言多必失的古训是多少血泪的结晶。不得已裁切归并，分为八题，总曰“琴言”，随后东添西补，终于还是左支右绌。无奈找相熟的朋友把场，郭平、林晨、顾迁等诸兄均批注掷回。看那言下之意，似有不以为然，却又无可奈何，见我什么都敢说，总之想必都替我捏把汗。
  
  如此终至于杂体混陈，自然不像个东西，勉强分为数组。本书副题“论说杂集”，确是有“论”有“说”，杂处一地。循名责实，名实相付，这是本书唯一可以自信的了。
  
  这不多的一些文字，也还劳动诸多小友的帮忙。以《秋鸿》为由头的两篇文章，袁一丹、王芳和刘>I屿、梁苍泱分别为我核对了引文和注释。书内的图片，包括各琴器照片的“抠图”，全赖蔡函力君收拾。另外如郑阳、张迪、张一帆、黄纯一等诸公，也从不同方面对本书有所帮助。孙峻峰兄及其伙伴，作为出版方，更是投入诸多心力。在我虽觉得不免有负雅望，也只能无以言谢了。
  
  与古琴结缘，算来也有四分之一世纪了，时作时辍，浅尝辄止，而蒙前辈们的关照和关心不可缕述。领我入门的李禹贤先生仙逝有年，书末短短的一篇文字实在不能尽意，也只有待来日了。李莉师妹编辑的李老师作品集，起名着眼于地域，在我实以为未必可以范围。相对来说，我更喜欢郑先生早先的题签“李禹贤古琴艺术”。复思二十年前拜会王世襄先生夫妇，承蒙错爱，荐师赐器，寄望悠远，饮水思源，不免怅然。此戋戋小册，珉中先生亦为题写书名，友朋见之辄谓人书俱老。册中的这些浅陋文字，尚不敢呈于先生左右以蒙教诲。希望将来能出息些，做出可以向先生请教的文章。此之谓善颂善祷欤，谨为先生寿。
  
  
  
  乙未大寒之日写于燕园