- “我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。
   时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的模样。”
  
  -获法国文学和艺术骑士勋章
  
  - 写《活着》之前的余华，与你想象中的十分不同！
   余华长篇小说，令人目眩神迷的蒙太奇式叙事，如细雨般绵密的心理描写，将使你看到一个不同于《活着》的余华！
  
  - 李健、仁科的挚爱，无数读者私心蕞爱的余华作品！
   某瓣评分8.8，读者评论直呼“厉害”“才华横溢”“深刻”“牛X”！
   其实余华所有的小说都应该看，但蕞好的是那本《在细雨中呼喊》。——李健
   我很喜欢《在细雨中呼喊》，余华提供了一种写作方式，……好像梦境一样，我沉进去，一层一层，好像在做梦一样。隔了十几年没看，其实细节我已经忘记了，但是那个感觉还在。——五条人乐队
  仁科
  
  - 一部少年心灵成长史，写尽成长过程中的彷徨苦涩与无所适从
   每一个“野蛮生长”的孩子都经历过的隐秘的痛苦与渴望，都被细细描摹：
  
   被家人忽视的孤独
   难以融入同龄群体的焦虑
   对成人世界的不理解
   对青春期欲望的困惑、羞耻与恐惧
   ……
  
   这虽然不是一部自传，里面却是云集了我童年和少年时期的感受和理解，当然这样的感受和理解是以记忆的方式得到了重温。…… 我在记忆深处唤起了很多幸福的感受，也唤醒了很多辛酸的感受。
  ——余华
  
  - 超多戳心金句，在各大社交平台广为流传
  
  ¶ 当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。
  ¶ 我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。
  ¶ 再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声更让人战栗了，在雨中空旷的黑夜里。
  ¶ 回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种感情伴随着出现，也不过是装饰而已。
  ¶ 我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的模样。
  ¶ 我的弟弟不小心走出了时间。他一旦脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。
  ¶ 你凭什么要我接受已经逃离了的现实。
  
  - QUAN新装帧，重磅上市
  新版封面作品来自中国当代艺术家张晓刚蕞新作品。画家通过纸上油画和纸张拼贴的方式，创造了一个各种意象与情感相互叠加的回忆空间。这种对时间与记忆的处理方式，与《在细雨中呼喊》的风格十分契合。
  我的写作就像是不断地拿起电话，然后不断地拨出一个个没有顺序的日期，去倾听电话另一端往事的发言。
  ——余华
  
  小说以一个孩子的视角讲述了一个家庭的欢乐和苦痛，细腻地刻画了柔弱的母亲如何完成了自己忍受的一生，她WEI一爆发出来的愤怒是在弥留之际；名叫孙广财的父亲又是如何骄傲地将自己培养成一名彻头彻尾的无赖，他对待自己的父亲和对待自己的儿子，就像对待自己的绊脚石；家中三兄弟的道路只是短暂地有过重叠，随即就又叉向了各自的方向。无赖的父亲、沉默的母亲、平庸的哥哥、对往事沾沾自喜的祖父……每个不起眼的小人物，都卖力于自己的人生表演。而“我”则在这一出出家庭闹剧中孤独地成长，像小动物一样观察世界，试探同类，艰难地理解家庭、爱和生命的含义。
  
  叙述者在过去、现在和将来这三个时间维度里自由穿行，将忆记的碎片穿插、结集、拼嵌完整，精妙无比，文学的光芒闪耀四射。这是一部少年心灵成长史，也是一代人的集体记忆。
  
  余华
  作家，北京师范大学教授。
  1960年4月出生，1983年开始写作，主要作品有《兄弟》《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》《第七天》《文城》等。其作品被翻译成40多种语言在40多个国家和地区出版，曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年）、法国文学和艺术骑士勋章（2004年）、法国国际信使外国小说奖（2008年）、意大利朱塞佩·阿切尔比国际文学奖（2014年）、塞尔维亚伊沃·安德里奇文学奖（2018年）、意大利波特利·拉特斯·格林扎纳文学奖（2018年）、俄罗斯亚斯纳亚·波利亚纳文学奖（2022年）等。
  
  自序 1
  章
  南门 7
  婚礼 26
  死去 37
  出生 72
  第二章
  友情 81
  战栗 95
  苏宇之死 126
  年幼的朋友 130
  第三章
  遥远 153
  风烛残年 178
  消失 200
  祖父打败了父亲 214
  第四章
  威胁 219
  抛弃 239
  诬陷 270
  回到南门 291
  附录
  意大利文版自序 323
  韩文版自序 325
  
  在《在细雨中呼喊》里，余华的成就在于他对故事的掌控能力，叙述视角变化的巧妙方式，对回忆的准确拿捏以及寓悲伤于幽默之中，喜剧之中又见悲剧的精妙的写作方式。——法国《世界报》
  
  《在细雨中呼喊》以孙光林的第yi人称来叙述，孙光林敏感而孤独，他千方百计试图去理解自己不正常的童年生活。小说是各种风格和类型的拼接，里面既有田园牧歌式的片断，也有电影场景式的大段描写；既包含了淡淡的哲学思考，也像是一部教育小说，叙述了孙光林的成长历程。——《时代周刊》
  
  （全书开篇）
  一九六五年的时候，一个孩子开始了对黑夜不可名状的恐惧。我回想起了那个细雨飘扬的夜晚，当时我已经睡了，我是那么的小巧，就像玩具似的被放在床上。屋檐滴水所显示的，是寂静的存在，我的逐渐入睡，是对雨中水滴的逐渐遗忘。应该是在这时候，在我安全而又平静地进入睡眠时，仿佛呈现出一条幽静的道路，树木和草丛依次闪开。一个女人哭泣般的呼喊声从远处传来，嘶哑的声音在当初寂静无比的黑夜里突然响起，使我此刻回想中的童年的我颤抖不已。
  我看到了自己，一个受惊的孩子睁大恐惧的眼睛，他的脸形在黑暗里模糊不清。那个女人的呼喊声持续了很久，我是那么急切和害怕地期待着另一个声音的来到，一个出来回答女人的呼喊，能够平息她哭泣的声音，可是没有出现。现在我能够意识到当初自己惊恐的原因，那就是我一直没有听到一个出来回答的声音。再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声更让人战栗了，在雨中空旷的黑夜里。
  紧随而来的另一个记忆，是几只白色的羊羔从河边青草上走过来。显然这是对白昼的印象，是对前一个记忆造成的不安进行抚摸。只是我难以确定自己获得这个印象时所处的位置。
  可能是几天以后，我似乎听到了回答这个女人呼喊的声音。那时候是傍晚，一场暴雨刚刚过去，天空里的黑云犹如滚滚浓烟。我坐在屋后的池塘旁，在潮湿的景色里，一个陌生的男人向我走来。他穿着一身黑色的衣服，走来时黑衣在阴沉的天空下如旗帜一样飘荡着。正在接近的这个景象，使我心里蓦然重现了那个女人清晰的呼喊声。陌生男人犀利的目光从远处开始，直到走近一直在注视着我。就在我惊恐万分的时候，他转身走上了一条田埂，逐渐离我远去。宽大的黑衣由于风的掀动，发出哗哗的响声。我成年以后回顾往事时，总要长久地停留在这个地方，惊诧自己当初为何会将这哗哗的衣服声响，理解成是对那个女人黑夜雨中呼喊的回答。
  我记得这样一个上午，一个清澈透明的上午，我跟在村里几个孩子后面奔跑，脚下是松软的泥土和迎风起舞的青草。阳光那时候似乎更像是温和的颜色涂抹在我们身上，而不是耀眼的光芒。
  我们奔跑着，像那些河边的羊羔。似乎是跑了很长时间，我们来到了一座破旧的庙宇，我看到了几个巨大的蜘蛛网。
  应该是更早一些时候，村里的一个孩子从远处走过来。我至今记得他苍白的脸色，他的嘴唇被风吹得哆哆嗦嗦，他对我们说：
  “那边有个死人。”
  死人躺在蜘蛛网的下面，我看到了他，就是昨天傍晚向我走来的黑衣男人。虽然我现在努力回想自己当初的心情，可我没有成功。回想中的往事已被抽去了当初的情绪，只剩下了外壳。此刻蕴含其中的情绪是我现在的情绪。陌生男人突然死去的事实，对于六岁的我只能是微微的惊讶，不会出现延伸的感叹。他仰躺在潮湿的泥土上，双目关闭，一副舒适安详的神态。我注意到黑色的衣服上沾满了泥迹，斑斑驳驳就像田埂上那些灰暗的无名之花。我次看到了死去的人，看上去他像是睡着的。这是我六岁时的真实感受，原来死去就是睡着了。